литературный сборник молодых авторов
литературный сборник молодых авторов
Дарья Могилевич
«В кино могу сыграть кого угодно — от ребёнка до бабушки»
Актриса озвучивания — о преимуществах дубляжа, кризисе и Роулинг
октябрь 2022 года
Вероника Саркисова — актриса дубляжа, известная по ролям в более 370 проектах. В эксклюзивном интервью она подробно описала процесс озвучивания, рассказала о работе с Андреем Кончаловским в фильме «Ближний круг» и о влиянии экономической ситуации в стране на выход картин в прокат.
«Мам, я тебя слышал!»
- Какими работами вы гордитесь больше других?Ну, не то чтобы горжусь. Хотя есть одна — «Мы», ужастик. У меня было две роли: одна — роль обычного персонажа, другая — в образе ужаса, с ножницами в горле. Изначально героиня говорила надломлено — я всё шутила, как Лукашенко. И мне так нравился этот процесс, что можно ломать голос, как-то необычно говорить. А потом компьютерные технологии так всё изменили, что я подумала: «Подождите, я спокойно могла бы сказать всё обычным голосом, и был бы такой же успех». Но тот путь, который я проделала, — это было неповторимо. Я наслаждалась.
Вашему сыну восемь лет. Узнает ли он голос мамы, когда смотрит ваши работы?
Он — первый, кто всегда меня узнаёт. Если Мирослав находится, к примеру, у бабушки, видит рекламу, он всегда звонит и говорит: «Мам, я тебя слышал!» Еще когда мой сын совсем не разговаривал, он как-то сидел, ковырялся в своих игрушках, а я была на кухне. Параллельно шел мультик по каналу «Карусель», в котором я озвучивала, по-моему, сразу пятерых героев. Когда моим голосом говорили мальчик, девочка, животное, он не обращал внимания. Но когда появилась соседка, которая ругалась на этого мальчишку, Мирик играл-играл, а потом выдал: «Мама?»
Он — первый, кто всегда меня узнаёт. Если Мирослав находится, к примеру, у бабушки, видит рекламу, он всегда звонит и говорит: «Мам, я тебя слышал!» Еще когда мой сын совсем не разговаривал, он как-то сидел, ковырялся в своих игрушках, а я была на кухне. Параллельно шел мультик по каналу «Карусель», в котором я озвучивала, по-моему, сразу пятерых героев. Когда моим голосом говорили мальчик, девочка, животное, он не обращал внимания. Но когда появилась соседка, которая ругалась на этого мальчишку, Мирик играл-играл, а потом выдал: «Мама?»
«Фантастические твари» — произведение Джоан Роулинг. А Гарри Поттера любите?
Я обожала эти книжки. Запоем их читала, ночами не спала. И мне так нравилось, у меня такой фантастический мир сложился в голове. Но когда вышел фильм, разочаровалась. То, как я себе это представляла, было ещё богаче, красочнее, чем на экране. Я прочла только семь книг — всего «Гарри Поттера». Что касается «Тварей», это уже мимо меня прошло. Может, возраст был такой, не до них, не до «Тварей».
Я обожала эти книжки. Запоем их читала, ночами не спала. И мне так нравилось, у меня такой фантастический мир сложился в голове. Но когда вышел фильм, разочаровалась. То, как я себе это представляла, было ещё богаче, красочнее, чем на экране. Я прочла только семь книг — всего «Гарри Поттера». Что касается «Тварей», это уже мимо меня прошло. Может, возраст был такой, не до них, не до «Тварей».
Насколько для вас значима работа
с текстом Роулинг?
Перевод адаптирован под зрителей. И очень важный фактор имеет укладка. Чтобы наши губы совпадали — дубляжные и русские — мы должны некоторые слова заменять. Поэтому это был не дословный текст Роулинг. Со мной очень многие не любят ходить в кинотеатр, потому что сразу начинаю видеть всех, кто озвучивает. Я их знаю, представляю, как они работают, и комментирую: «Эх, не попал, ай, не синхрон». И меня просят: «Ник, ты можешь замолчать? Дай посмотреть». Я из-за этого пропускаю чуть ли не полфильма. Когда голос полностью совпадает с картинкой, ты перестаёшь видеть своих коллег и просто наслаждаешься. В последнее время, к сожалению, с этим очень большая проблема. Кризис — экономика падает, актеры получают копейки, заказчики ищут кого подешевле и не думают о качестве. Увы, всё чаще на экраны выходит то, что не должно выходить на широкую аудиторию.
с текстом Роулинг?
Перевод адаптирован под зрителей. И очень важный фактор имеет укладка. Чтобы наши губы совпадали — дубляжные и русские — мы должны некоторые слова заменять. Поэтому это был не дословный текст Роулинг. Со мной очень многие не любят ходить в кинотеатр, потому что сразу начинаю видеть всех, кто озвучивает. Я их знаю, представляю, как они работают, и комментирую: «Эх, не попал, ай, не синхрон». И меня просят: «Ник, ты можешь замолчать? Дай посмотреть». Я из-за этого пропускаю чуть ли не полфильма. Когда голос полностью совпадает с картинкой, ты перестаёшь видеть своих коллег и просто наслаждаешься. В последнее время, к сожалению, с этим очень большая проблема. Кризис — экономика падает, актеры получают копейки, заказчики ищут кого подешевле и не думают о качестве. Увы, всё чаще на экраны выходит то, что не должно выходить на широкую аудиторию.
Героиня, озвученная Вероникой Саркисовой в фильме «Фантастические твари: Преступления
Грин-де-Вальда»
Грин-де-Вальда»
А как устроен процесс озвучивания?
Мне звонят. Я почти никогда не знаю, что буду писать. Исключение — реклама, да и то мне не всегда сообщают, на что иду. Нет никакой подготовки, изучения текста заранее. Что должно быть обязательно — здоровье, звонкий голос и без сезонных соплей. Нужно уметь читать лист по диагонали. Я прихожу, режиссер вводит в курс дела. Он говорит: такая героиня, характер такой-то. Там кое-что произойдёт, и ты потом узнаешь что. После захожу в полутемную студию. Передо мной лежит текст с таймкодами, который крутится на экране вместе с картинкой. На определенной секунде начинается моя реплика. Помогают укладчики, которые пишут в скобках специальные знаки: «с» — синхрон — значит сейчас будет крупный план, видны губы, в которые надо попасть. «Пс» — полусинхрон, когда губы видны, но не полностью. «Нс» — несинхрон — со спины. Ну, и дальше погнали: многоточие — длинная пауза, две палочки — совсем длинная пауза, две точки — фоновый звук. По ним я всё и считываю. Так как я давно уже озвучиваю, то могу не смотреть на героя: я в него «вхожу», понимаю, как он говорит. Быстро, со словами паразитами, немного растянуто. Ты это слышишь и вместе с ним ныряешь в параллель, становишься единым целым. Не скажу, что все свои картины я смотрела до конца. По своей линии я знаю, что и когда происходило. А о чём фильм — даже понятия не имею.
Мне звонят. Я почти никогда не знаю, что буду писать. Исключение — реклама, да и то мне не всегда сообщают, на что иду. Нет никакой подготовки, изучения текста заранее. Что должно быть обязательно — здоровье, звонкий голос и без сезонных соплей. Нужно уметь читать лист по диагонали. Я прихожу, режиссер вводит в курс дела. Он говорит: такая героиня, характер такой-то. Там кое-что произойдёт, и ты потом узнаешь что. После захожу в полутемную студию. Передо мной лежит текст с таймкодами, который крутится на экране вместе с картинкой. На определенной секунде начинается моя реплика. Помогают укладчики, которые пишут в скобках специальные знаки: «с» — синхрон — значит сейчас будет крупный план, видны губы, в которые надо попасть. «Пс» — полусинхрон, когда губы видны, но не полностью. «Нс» — несинхрон — со спины. Ну, и дальше погнали: многоточие — длинная пауза, две палочки — совсем длинная пауза, две точки — фоновый звук. По ним я всё и считываю. Так как я давно уже озвучиваю, то могу не смотреть на героя: я в него «вхожу», понимаю, как он говорит. Быстро, со словами паразитами, немного растянуто. Ты это слышишь и вместе с ним ныряешь в параллель, становишься единым целым. Не скажу, что все свои картины я смотрела до конца. По своей линии я знаю, что и когда происходило. А о чём фильм — даже понятия не имею.
Вероника Саркисова за работой
Как вы используете голоса персонажей в повседневной жизни?
Меня часто просят поздравить кого-то голосом того или иного героя. Такое я делала. Однажды мне юноша из Белоруссии написал.
Может, вас по голосу продавцы в магазине узнают?
Нет, меня не узнают.
Меня часто просят поздравить кого-то голосом того или иного героя. Такое я делала. Однажды мне юноша из Белоруссии написал.
Может, вас по голосу продавцы в магазине узнают?
Нет, меня не узнают.
Сергей Бурунов в своём интервью рассказывал, что за день до работы нельзя есть соленое, иначе будут слышны щелчки. А какие житейские штучки вы используете перед тем, как озвучивать в студии?
Непосредственно перед озвучиванием желательно не пить кофе, чай, сладкое. Как раз появляются слюни, щелчки — вот это всё. Вода присутствует в обязательном порядке в момент записи. Ну и беречь голос — то, чем ты работаешь. Не орать, холодное не пить, на морозе не разговаривать. За некоторое время до прибытия в студию я пою, если еду за рулём, занимаюсь артикуляционной гимнастикой.
Непосредственно перед озвучиванием желательно не пить кофе, чай, сладкое. Как раз появляются слюни, щелчки — вот это всё. Вода присутствует в обязательном порядке в момент записи. Ну и беречь голос — то, чем ты работаешь. Не орать, холодное не пить, на морозе не разговаривать. За некоторое время до прибытия в студию я пою, если еду за рулём, занимаюсь артикуляционной гимнастикой.
«Ника, ты должна стать актрисой»
Вы были очень юной, когда стали работать в театре. Как вам удалось начать в таком возрасте?
После окончания общеобразовательной Щепкинской школы я пошла в Московский областной Камерный театр реквизитором. Смотрела, как люди работают на сцене, внимательно следила за репетициями. И в один прекрасный день одна актриса ушла в декрет — она играла в детском спектакле «Вождь краснокожих». На ее место пришла выпускница Воронежского театрального института. Ее вводили в роль. С ней работал режиссёр, и я должна была присутствовать, потому что ей нужен был реквизит. Я сидела в зале и запоминала. И вот пришло время показать себя. Приходит худрук театра, Якунин Валерий Иванович, который, к сожалению, недавно нас покинул. Я благодарна ему за всё. Девушка переволновалась: забыла танец, где-то зажалась, что-то не смогла, а спектакль — завтра. Первая уже с животом — она играть не может, а эта представила себя не с лучшей стороны. Режиссёр начинает нервничать, а я предлагаю: «Валерий Иванович, можно попробую?» — он удивляется: «В мысле?» Рассказываю, что я актриса, а еще озвучиваю, снималась в кино, на сцену выходила, посещала репетиции. Он согласился. Назавтра спектакль играла я.
После окончания общеобразовательной Щепкинской школы я пошла в Московский областной Камерный театр реквизитором. Смотрела, как люди работают на сцене, внимательно следила за репетициями. И в один прекрасный день одна актриса ушла в декрет — она играла в детском спектакле «Вождь краснокожих». На ее место пришла выпускница Воронежского театрального института. Ее вводили в роль. С ней работал режиссёр, и я должна была присутствовать, потому что ей нужен был реквизит. Я сидела в зале и запоминала. И вот пришло время показать себя. Приходит худрук театра, Якунин Валерий Иванович, который, к сожалению, недавно нас покинул. Я благодарна ему за всё. Девушка переволновалась: забыла танец, где-то зажалась, что-то не смогла, а спектакль — завтра. Первая уже с животом — она играть не может, а эта представила себя не с лучшей стороны. Режиссёр начинает нервничать, а я предлагаю: «Валерий Иванович, можно попробую?» — он удивляется: «В мысле?» Рассказываю, что я актриса, а еще озвучиваю, снималась в кино, на сцену выходила, посещала репетиции. Он согласился. Назавтра спектакль играла я.
Ника,
«Все бегут, летят и скачут»
«Все бегут, летят и скачут»
Какие эмоции вы ощущали во время премьеры?
Это было просто незабываемо. Однако ж смелость, которую я продемонстрировала за день до показа, пропала во время спектакля. Моя роль заключалась в том, чтобы в определённый момент пробежать через весь зал с копьём со словами «Эге-гей!» Но когда я осознала, что настал мой черёд, я просто стояла в ступоре. Я понимала, что у меня всё трясётся, адреналин просто зашкаливает. У меня всё сжалось, и я подумала, что больше никуда не пойду. Меня билетерша с силой выпихнула на сцену, и я рванула.
Это было просто незабываемо. Однако ж смелость, которую я продемонстрировала за день до показа, пропала во время спектакля. Моя роль заключалась в том, чтобы в определённый момент пробежать через весь зал с копьём со словами «Эге-гей!» Но когда я осознала, что настал мой черёд, я просто стояла в ступоре. Я понимала, что у меня всё трясётся, адреналин просто зашкаливает. У меня всё сжалось, и я подумала, что больше никуда не пойду. Меня билетерша с силой выпихнула на сцену, и я рванула.
С 2005 года вы верны театру на Юго-Западной. Здесь вы играете как Элли в «Изумрудном городе», так и Бьянку из «Укрощения строптивой». Насколько трудно перевоплощаться из персонажа детского произведения в героя взрослой книги?
Когда только начала работать в спектаклях для детей, у меня возник такой бзик, что накануне я стараюсь не ругаться матом, не курить, подготавливать своё нутро к чему-то чистому. Вскоре стало легко перевоплощаться на мастерстве: запрыгивать в костюм и окунаться в другой мир. Иногда у меня бывает по три показа в день — от волшебной колдуньи до Джульетты и дочери Макдуфа. Это три разные истории, но они все во мне. Что в озвучке мне нравится больше, чем в театре: там я могу сыграть кого угодно — от ребёнка до бабушки.
Когда только начала работать в спектаклях для детей, у меня возник такой бзик, что накануне я стараюсь не ругаться матом, не курить, подготавливать своё нутро к чему-то чистому. Вскоре стало легко перевоплощаться на мастерстве: запрыгивать в костюм и окунаться в другой мир. Иногда у меня бывает по три показа в день — от волшебной колдуньи до Джульетты и дочери Макдуфа. Это три разные истории, но они все во мне. Что в озвучке мне нравится больше, чем в театре: там я могу сыграть кого угодно — от ребёнка до бабушки.
Бьянка
«Укрощение строптивой»
«Укрощение строптивой»
Луиза
«В поисках сокровищ»
«В поисках сокровищ»
Постер фильма «Ближний круг»,
ставшего дебютным для Вероники Саркисовой
ставшего дебютным для Вероники Саркисовой
Как вы попали в кино?
На первом этаже дома жила Кира Павловна, театровед, и я к ней постоянно приходила читать стихи. Она всегда мне говорила: «Ника, ты должна стать актрисой». Однажды со старшим братом мы гуляли и увидели объявление, что требуются дети от трёх до двенадцати лет на кинопробы. Мне было три. Мама не хотела брать меня с собой, но в итоге мы поехали вместе. Кончаловский разговаривал с каждым из нас. Естественно, я не имела понятия, кто он. После прочтения стихотворения режиссер говорит: «Очень хорошо. А ты хочешь сниматься в кино?» Я ответила, что очень хочу и мне даже Кира Павловна сказала, что я должна стать актрисой. Андрей Сергеевич не знал, кто она, но был уверен: «Раз Кира Павловна сказала, то, конечно». И вот я снялась в его картине «Ближний круг» дублершей главной героини и актером массовки.
Когда мне исполнилось шесть, фильм вышел на экраны. На премьере я увидела Кончаловского, дернула его за пиджак и спросила: «А вы меня помните? — у меня тогда были длинные кудрявые волосы. — «Эти глаза я не забуду». В 17 лет, когда я снова встретила режиссера, решила поинтересоваться: «А вы меня помните?» — «Такие глаза я точно не забуду. Конечно».
На первом этаже дома жила Кира Павловна, театровед, и я к ней постоянно приходила читать стихи. Она всегда мне говорила: «Ника, ты должна стать актрисой». Однажды со старшим братом мы гуляли и увидели объявление, что требуются дети от трёх до двенадцати лет на кинопробы. Мне было три. Мама не хотела брать меня с собой, но в итоге мы поехали вместе. Кончаловский разговаривал с каждым из нас. Естественно, я не имела понятия, кто он. После прочтения стихотворения режиссер говорит: «Очень хорошо. А ты хочешь сниматься в кино?» Я ответила, что очень хочу и мне даже Кира Павловна сказала, что я должна стать актрисой. Андрей Сергеевич не знал, кто она, но был уверен: «Раз Кира Павловна сказала, то, конечно». И вот я снялась в его картине «Ближний круг» дублершей главной героини и актером массовки.
Когда мне исполнилось шесть, фильм вышел на экраны. На премьере я увидела Кончаловского, дернула его за пиджак и спросила: «А вы меня помните? — у меня тогда были длинные кудрявые волосы. — «Эти глаза я не забуду». В 17 лет, когда я снова встретила режиссера, решила поинтересоваться: «А вы меня помните?» — «Такие глаза я точно не забуду. Конечно».
- Каким был ваш дебют в дубляже?Это произошло в фильме «Три сестры» режиссера Сергей Александровича Соловьева. Я играла Ирину в детстве. Мастер не хотел, чтобы я озвучивала себя. Как-то раз записывала свой голос, а мимо студии проходил режиссер дубляжа, заглянул ко мне и спросил у моей мамы: «У вас там ребенок пишется?» — «Да, моя дочь снялась. Теперь озвучивает», — «Хм, интересно, пусть зайдёт в соседнюю студию». Мы пришли. Нужно было продублировать мальчика из американского фильма. Мне дали текст. Будучи наглой девчонкой и зная английский, я заявила: «Вообще-то, он здесь не то говорит», — а они в ответ: «Ну ты пойми, здесь в губки попасть надо». И получилось. Так я попала в дубляж просто волей случая.
Верстка: Александр Смирнов