В большинстве работ используется метод построчного «вчитывания» в текст (феноменологический подход). Не хватает количественного анализа, доказательности при помощи цифровых параметров, то есть формализуемых признаков текста (количества разговорных слов и т.п.). Исследователи не проводили анализ ритмики и метрики современных песенных текстов. Помимо этого, авторы судят о жанре, декларациях и ценностях, принимая во внимание только одного исполнителя. Отсутствует описание художественных особенностей с опорой на более полную выборку текстов.

Мы предполагаем, что песни, звучащие на Олимпийской набережной, имеют схожую тематику, повторяющиеся мотивы, скудную лексику и нарушения норм русского языка. Для того, чтобы подтвердить или опровергнуть гипотезу, нам необходимо: создать корпус песен, определить самые распространенные темы и мотивы в содержании текстов песен, выявить речевые особенности текста (речевые, логические, орфоэпические ошибки, сленг и жаргон, обсценная лексика, заимствованная лексика, средства художественной выразительности) и раскрыть повторяющиеся черты в метрике текстов.

Количественный анализ также выявил, что наиболее частотны слова, используемые в основном для описания характера чувств, их силы, любовных переживаний лирического героя: «душа», «сердце», «огонь» и другие. Тем не менее, есть спектр других тем, которые, хоть и значительно реже, но встречаются в песнях, например: туризм («В Питере ̶ пить», Ленинград), дорога («Дальнобойная», Трофим), вера («Вера», Стас Михайлов) и т.д[17].

Следующий этап исследования — анализ речевых особенностей текста. В выборке из 60 песен мы обнаружили 47 речевых ошибок («А я не знала, что любовь моя прежняя оживёт так негаданно, вновь его повстречав» (София Ротару); «Вызову на войну» (Филипп Киркоров); «Знаешь ли ты, что говорит она, когда не рядом ты, рядом с кем-то другим» (Григорий Лепс); «В этой бесшабашной любви между нами получилась ничья» (Трофим); «Солнцем разбужена и укрытая тоненьким кружевом» (Валерий Меладзе) и т.д.), 54 логические ошибки («Почему так жесток снег, оставляет твои следы, // И по кругу зачем бег и бежишь от меня ты» (Филипп Киркоров); «Кинув якорь, где-то тихо-мирно плыть» (Григорий Лепс); «Да пребудет во мне её запах и родинка на спине», «Дальше не сбежать, ближе не подойти, прежде чем навек поменять номера» (Валерий Меладзе) и т.д.), 14 орфоэпических ошибок (СветИшься, зАря, Иду, чЕтыре (Надежда Бабкина); поднЯлась, бАловать (Грибы) и т.д.), 33 заимствованных лексемы (Мейд ин Джапан, пёпл, суперхайвей (Трофим); майса, Фэйгеле (Михаил Шуфутинский); пати, олдспайс (Грибы) и т.д.), 87 сленговых/жаргонных лексем (Впарю хипам, жарим рок-н-ролл, водила, тусуюсь (Трофим); бро, коп, движ, стопудово (Грибы); туды-сюды, тёлка, нюхать, торчать, базарить, заносить в общак, бодяжить, соскочить (Ленинград) и т.д), 21 пример обсценной лексики (на любой вкус), 200 примеров средств художественной выразительности («Радугой светишься ты во мне» (Надежда Бабкина); «В паутине дней» (Филипп Киркоров); «Спичкой солнце зажигать будет небо», «Любовь была перестрелкой судьбы», «Снег, сделанный на заказ» (Григорий Лепс), «В недра всепогодного метро», «Наша встреча караулила нас», «Мечется май», «Рыжею девчонкой, тёплою ото сна // В озябший мир придёт Весна», «Вздохнут две души», «Над головой - распахнутое настежь небо», «Километры судьбы» (Трофим); «Годы волосы скосили, // Вытерли моё пальто» (Михаил Шуфутинский), «Быть на кислых щах» (Ленинград) и т.д.).

Большое количество речевых и логических ошибок характеризует тексты с негативной стороны, потому что они встречаются довольно часто и могут сформировать у реципиентов неверные представления о нормах языка. Важен и фактор «доверия» слушателей, основанный на своеобразном «авторитете» растиражированных композиций, когда реципиент думает, что языковая единица верна, если она закреплена в тексте песни.

Также мы нашли в текстах большое количество тропов, например, эпитетов, метафор, сравнений и др., что не предполагалось в начале исследования. Однако большая часть изобразительных средств все же оказалась заштампованной и использовалась неосознанно. Но в песнях Трофима и Г. Лепса зачастую встречаются яркие метафоры (например, «Рыжею девчонкой, тёплою ото сна // В озябший мир придёт Весна», «Спичкой солнце зажигать будет небо»), которые выгодно отличают их от других исполнителей.